楊翰儒《林則徐名句》
當(dāng)林則徐 “茍利國家生死以” 的家國浩氣，撞上楊翰儒 “融古開新” 的筆墨鋒芒，這幅《林則徐名句》字畫，便成了精神與藝術(shù)的雙重共振 —— 滿紙變體篆書如古鼎拓出新紋，側(cè)畔行草題款似長風(fēng)卷動(dòng)流云，既載著百年風(fēng)骨的沉雄，又透著當(dāng)代書法的創(chuàng)新脈搏，是 “楊氏書體”“傳統(tǒng)根基上開新境” 的鮮活注腳。
一、風(fēng)貌：古意裹新韻，剛?cè)峥棌埩?/strong>
這幅作品以林則徐名句為精神骨血，以楊翰儒標(biāo)志性的 “變體篆書” 為藝術(shù)形態(tài)，左側(cè) “林則徐名句 乙巳年夏月 楊翰儒書” 的行草題款則是氣韻紐帶，三者交織出 “古今共生” 的獨(dú)特質(zhì)感。主體篆書徹底打破傳統(tǒng)篆書的規(guī)整刻板：每一字都像是從大篆的繁形、小篆的方圓、鳥蟲篆的高古里生長出的新生命 —— 有的字裹著鳥蟲篆的曲線纏枝，卻刪去冗余紋飾添了現(xiàn)代簡潔；有的字帶著大篆的方折厚重，卻在轉(zhuǎn)角處暈開圓轉(zhuǎn)弧度，古拙里藏著靈動(dòng)感；即便是 “國”“家” 這類厚重字眼，也以線條的疏密變化消解了板滯，讓古字有了當(dāng)代審美的呼吸感。而左側(cè)題款的行草，以 “筆如利劍” 的勁挺筆法，與篆書的圓融形成剛?cè)釋_：“林” 字起筆沉厚如墜石，“翰” 字牽絲細(xì)勁似游絲，提按頓挫間的節(jié)奏，恰好呼應(yīng)了名句里 “生死以” 的張力，讓整幅作品既有 “靜如古鼎” 的沉穩(wěn)，又有 “動(dòng)如驚鴻” 的鮮活。
二、筆墨：濃淡織情緒，提按藏風(fēng)骨
楊翰儒 “提按頓挫精妙” 的技法特質(zhì)，在這幅作品里成了情緒的載體：篆書線條并非傳統(tǒng)鐵線篆的均勻細(xì)勁，而是藏著行草的節(jié)奏 ——“利” 字的牽絲細(xì)若蠶絲，卻力透紙背，似弱實(shí)剛，暗合 “茍利” 的執(zhí)著；“死” 字的末筆粗若屋椽，飛白如干裂秋風(fēng)，帶著筆鋒與宣紙的摩擦肌理，恰是 “生死以” 的沉郁決絕。墨色的層次更讓氣韻落地：濃墨處如陳年墨玉，“國”“家” 的主體筆畫飽和得似要浸出紙外，壓住了家國主題的厚重；淡墨處如輕煙漫卷，“生”“以” 的曲線暈開朦朧韻致，柔化了沉雄里的尖銳；枯筆處如老藤纏石，“茍” 字的起筆帶著墨色漸枯的肌理，像在訴說百年前的滄桑與堅(jiān)定。這種 “濃淡枯潤” 的交織，讓筆墨不再是單純的技法，而是 “以墨色寫情懷” 的媒介。
三、章法：疏密藏呼吸，古今筑共鳴
作品的章法排布，是 “楊氏書體”“氣韻貫通” 的典型體現(xiàn)：主體篆書看似錯(cuò)落排布，實(shí)則字與字間或獨(dú)立成峰、或牽絲暗連，像一群載著風(fēng)骨的古字在紙上對話 ——“茍利” 二字疏朗透氣，“國家” 二字緊湊沉雄，“生死以” 三字收放起伏，恰好貼合名句的情緒節(jié)奏。左側(cè)行草題款則是 “疏密相濟(jì)” 的妙筆：小字靈動(dòng)輕盈，既不搶主體名句的鋒芒，又以行草的流動(dòng)感反襯出篆書的沉雄；朱紅印章如古玉綴在素帛間，讓整幅作品的輕重、虛實(shí)、古今達(dá)到了微妙平衡。
這幅作品的動(dòng)人，從不是孤立的筆墨技法 —— 當(dāng)林則徐的家國浩氣，通過 “融古開新” 的筆墨落地，它便成了 “傳統(tǒng)精神的當(dāng)代回響”：既是書房里能觸摸的筆墨溫度，也是展廳中能感知的文化錨點(diǎn)，讓觀者在欣賞 “楊氏書體” 創(chuàng)新魅力的同時(shí)，也接住了百年前的赤子情懷。
小紅書
抖音
企業(yè)微信
快手
微博