楊翰儒《龍之茶道》
當(dāng) “茶” 字以游龍破壁之姿盤踞紙間，楊翰儒這幅《龍之茶道》便成了 “以筆為龍、以墨載道” 的藝術(shù)奇篇 —— 中心 “茶” 字如蒼龍騰躍，側(cè)畔 “茶亦醉人何必酒，書可香我無須花” 的行草小字似流云纏枝，既裹著茶道的悠然雅韻，又透著 “楊氏書體” 獨(dú)有的 “大氣磅礴與精微靈動(dòng)共生” 的鋒芒，是當(dāng)代書法里 “生活意趣與藝術(shù)創(chuàng)新” 交織的雙重盛宴。
這幅作品的靈魂，是那方占據(jù)視覺核心的 “茶” 字 —— 它以楊翰儒標(biāo)志性的 “魏楷新風(fēng)” 為骨，揉入行草的靈動(dòng)韻致，活脫脫如一條墨龍破壁而出：起筆處如龍角劈石，中鋒沉厚似古鼎鑄紋；撇捺舒展如龍翼展云，筆鋒掃過處飛白如龍須漫卷，枯潤相間的肌理恰似龍鱗覆體，既藏著魏碑的雄渾剛健，又透著行草的流轉(zhuǎn)鮮活。墨色的層次更讓 “茶” 字有了生命溫度：濃墨處如陳年墨玉，將 “茶” 的厚重底蘊(yùn)壓在紙間；淡墨處如茶煙漾波，暈開的墨痕似茶湯漫盞；枯筆處如老藤纏巖，筆鋒與宣紙的摩擦肌理，恰是茶道里 “久泡出香” 的沉淀感。而側(cè)畔的行草小字，以 “筆如利劍” 的提按節(jié)奏呼應(yīng)大字：“醉” 字牽絲細(xì)若茶絲卻力透紙背，“香” 字起筆沉厚如茶餅壓案，“書” 字轉(zhuǎn)折靈動(dòng)如翻書落頁，每一筆都是 “提按頓挫精妙” 的技法注解，與大字的剛健形成 “剛?cè)嵯嗫棥?的張力。
《龍之茶道》的章法，是 “楊氏書體”“氣韻貫通” 的典型縮影：中心 “茶” 字如定盤星，以磅礴體量錨定整幅作品的氣場(chǎng)；周圍 “茶亦醉人何必酒，書可香我無須花” 的小字，以疏密錯(cuò)落的排布繞著大字鋪展 ——“茶”“酒” 二字疏朗透氣，似茶盞間的留白；“書”“香” 二字緊湊沉雄，如書頁疊起的厚重，既不被大字的鋒芒掩蓋，又以行草的流動(dòng)感襯出 “茶” 字的沉穩(wěn)，恰似 “茶煙繞盞、書香裹案” 的生活意趣。左側(cè) “楊翰儒書” 的題款與朱紅印章，更是 “疏密相濟(jì)” 的妙筆：題款行草以靈動(dòng)線條破開紙面的厚重，印章如古玉綴在素帛間，讓整幅作品的輕重、虛實(shí)、古今達(dá)成微妙平衡 —— 從 “茶” 字的古意篆韻，到小字的晉唐行草，再到題款的當(dāng)代筆意，恰似茶道里 “古今茶人同醉一盞” 的共鳴，讓章法成了 “時(shí)空對(duì)話” 的載體。
這幅作品的動(dòng)人，從不是孤立的筆墨技法，而是 “以藝術(shù)載生活意趣” 的溫度：楊翰儒以 “茶” 為核，將 “品茶醉心、讀書香身” 的日常雅事，用筆墨淬煉成藝術(shù) ——“茶亦醉人” 是煙火里的悠然，“書可香我” 是精神里的豐盈，而那龍形 “茶” 字，則是將這份雅趣升華為 “以茶載道、以書明心” 的精神符號(hào)。它既是書房里的雅器：掛于案頭，便讓茶煙與墨香纏成日常的詩意；亦是展廳里的文化標(biāo)本：展于廳間，便讓觀者看見 “傳統(tǒng)雅趣如何在當(dāng)代筆墨里新生”—— 當(dāng) “楊氏書體” 的創(chuàng)新鋒芒，撞上茶道書香的傳統(tǒng)魂骨，這幅《龍之茶道》便成了 “當(dāng)代人觸摸傳統(tǒng)生活美學(xué)” 的藝術(shù)橋梁。
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