賀一珉《山水之韻》
當油彩的厚重與水墨的空靈在畫布上相遇，便有了賀一珉2015年這幅《山水之韻》。作為趙無極晚年親授的弟子，他以西方油畫的肌理為骨，以東方山水的意境為魂，在尺幅間織就出一片氤氳玄妙的精神天地。
畫面以墨綠與明黃為骨血：深墨的筆觸如斧劈皴般堆疊出山巒的肌理，卻又借松節(jié)油的暈染暈出云霧的虛渺；明黃如天光破霧，從暗調(diào)中迸濺開來，既像晨暉浸漫林麓，又似心焰躍動于丘壑間。水色部分最見巧思——淺青與乳白的交融里，幾處墨點如石投靜水，漣漪未散，恰是“空山新雨后”的留白余韻。
這不是對自然的復(fù)刻，而是“胸中山水”的轉(zhuǎn)譯：他以刮刀代筆，讓油彩既有《芥子園畫譜》的筆意，又有油畫厚堆的質(zhì)感；冷暖色調(diào)的對沖間，藏著老莊“有無相生”的哲思——濃墨是“有”的堅實，淡彩是“無”的空濛，虛實交織處，正是東方美學(xué)的“氣韻生動”。
落款“賀一珉2015”輕落左下角，如詩題收束全篇。當觀者的目光掠過這片色韻，看見的不只是山水，更是一位藝術(shù)家以油彩為橋，讓東方詩性在西方畫布上生長出的新形態(tài)。
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