啟功《山水圖》
這幅《山水圖》是啟功早年山水畫(huà)的代表性作品，題款“擬元人筆 作于都門(mén)寓廬 元白啟功”，既錨定其師法元四家的創(chuàng)作脈絡(luò)，也暗藏1940年代居于北平（都門(mén)）的生活印記，是其“以書(shū)入畫(huà)、北人南韻”風(fēng)格的鮮活實(shí)踐。
啟功早年師從吳鏡汀、溥心畬，此作取法黃公望、吳鎮(zhèn)的元人筆意：以干筆披麻皴勾勒山石肌理，兼用淡墨暈染云煙，延續(xù)了文人畫(huà)“逸筆草草”的空靈；同時(shí)融入北派山水的剛健——峰巒高聳峻拔、崖壁棱角分明，一改元畫(huà)的蕭散淡遠(yuǎn)，暗合其“北方人寫(xiě)南方山水”的獨(dú)特視角。畫(huà)面設(shè)色清雅克制：赭石襯出秋林暖調(diào)，花青暈染溪澗冷意，紅黃點(diǎn)葉既點(diǎn)明秋景，又以淡彩消解了墨色的厚重，是其“借古開(kāi)新”理念的體現(xiàn)。
技法上，此作最鮮明的特質(zhì)是“以書(shū)法為骨”：山石的皴擦如行草筆意，線條勁挺而富韻律；松枝的勾勒取法“屋漏痕”，兼具剛?cè)嶂馈@正是啟功“書(shū)畫(huà)同源”主張的實(shí)踐。畫(huà)面布局遵循“三遠(yuǎn)法”：近景孤松臥石、村舍臨溪，中景飛瀑穿云，遠(yuǎn)景山巒層疊，以云煙銜接虛實(shí)，既得元畫(huà)的“可居可游”，又以緊湊構(gòu)圖強(qiáng)化了視覺(jué)張力。
1940年代是啟功藝術(shù)風(fēng)格的成型期：此時(shí)他既完成了傳統(tǒng)山水的筆墨積淀，又未受后期“書(shū)法盛名”的裹挾，畫(huà)作中仍保留著文人畫(huà)的純粹性。這幅《山水圖》以“擬元人”為表，以“抒己意”為里，將北平寓居的平淡日常融入山水意境，既無(wú)刻意的宏大敘事，也非一味的古意復(fù)刻，恰是文人畫(huà)在現(xiàn)代語(yǔ)境中的溫和轉(zhuǎn)型。
作為啟功存世不多的早年山水精品，此作的收藏價(jià)值在于：它既展現(xiàn)了啟功對(duì)傳統(tǒng)筆墨的精準(zhǔn)把握，又暗藏其個(gè)人風(fēng)格的萌芽——這種“不激不厲”的氣質(zhì)，既是啟功藝術(shù)品格的寫(xiě)照，也是民國(guó)文人畫(huà)“守正出新”的典型樣本，為研究20世紀(jì)北平畫(huà)壇的審美取向提供了鮮活的視覺(jué)文本。
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