林崗《張長史觀公孫大娘舞劍器，而草書大進》
墨裹劍風，字載千年：林崗先生這幅金獎草書里，藏著書法與生命的共振，若說書法是筆尖的舞蹈，那林崗先生這幅《張長史觀公孫大娘舞劍器，而草書大進》，大抵是把“盛唐劍舞”的魂魄，完完整整揉進了筆墨里——這也是他眾多金獎作品中，最見“意趣與功底交融”的代表作之一。
起筆如劍器出鞘，鋒芒里裹著公孫大娘舞袖的輕揚；行筆似劍花翻旋，墨色濃淡間，藏著張旭當年觀舞時“自此草書大進”的頓悟；收筆若舞罷收勢，余韻里還留著盛唐的颯爽氣。林崗先生寫這卷時，是把“張旭觀舞悟書”的千年典故，和自己幾十年的功底擰在了一處：六歲習顏楷立骨，師事林散之、高二適得法，又經(jīng)謝居三、李味青指點得韻，連三千漢字的甲骨文源流都研透了，才讓每個字既有“取法乎上”的古意，又藏著鮮活的故事。
熟悉先生的人都知道，他的字早是人民大會堂的收藏級水準，季羨林先生曾欣然為他題簽作品集，國防大學也聘他做客座教授；而這幅能在書韻杯、韶華杯等大賽摘得特等獎的作品，最動人的從不是“金獎光環(huán)”，而是字里那份“生命感”——像把那場讓書法突破的盛唐劍舞，從歷史里拎出來，鋪在當下的宣紙上：你盯著某個字看，會覺出筆鋒里的呼吸，墨色里的情緒，連紙的紋理都跟著有了溫度。
其實書法從不是孤立的“寫字”，林崗先生這卷，是把“劍器的剛”“舞蹈的柔”“典故的雅”“研字的癡”，全都織進了筆畫里——展卷時像推開一扇門：門外是當下的煙火，門里是盛唐的劍舞、張旭的頓悟、先生的匠心，幾重時空在墨香里撞在一處，讓人忽然懂了：好的書法從不是“寫得像古人”，而是讓千年的意趣，在當下活過來。
這大概就是先生作品能屢屢摘金的緣故：他寫的不是字，是把“書法”當成了連接古今的橋——一頭是顏真卿、林散之傳下的筆墨根脈，一頭是你我案頭能觸到的雅趣溫度。
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