黃廷海《山水》
黃廷海，號(hào)流墨子，是新金陵畫(huà)派的核心傳承者，亦是“新南派山水”的創(chuàng)始人，兼融南北派山水之韻與西畫(huà)光影技法，以“蒼秀裹雄奇、潤(rùn)墨含光色”的風(fēng)格自成“黃家山水”。其《春江獨(dú)釣》正是新南派山水“承金陵骨、開(kāi)南派新”理念的典型載體，既守畫(huà)派筆墨風(fēng)骨，又顯其個(gè)人藝術(shù)主張的落地。
黃廷海以積墨皴+披麻皴的復(fù)合技法塑造山石肌理，這恰是他“融南派陰柔與北派陽(yáng)剛”主張的體現(xiàn)：先以淡赭鋪底，再用焦墨、濃墨層疊皴擦（新金陵畫(huà)派標(biāo)志性“積墨法”），皴筆短促帶側(cè)鋒扭轉(zhuǎn)——既保留披麻皴的柔潤(rùn)韻致，貼合江南山石“潮潤(rùn)浸軟”的地域特質(zhì)；
又以積墨的厚重強(qiáng)化體積感，注入北派山水的雄奇骨力，避免傳統(tǒng)南派山石的單薄。石面的“墨色濃淡過(guò)渡+局部留白”，更是他對(duì)“地域風(fēng)貌筆墨化”的探索：留白模擬潮霧浸潤(rùn)的石面質(zhì)感，讓冷硬山石透出江南獨(dú)有的溫潤(rùn)氣。
林木采用濃墨破淡墨+介字/個(gè)字點(diǎn)葉法，是黃廷?！耙怨P墨造動(dòng)勢(shì)”的特色：先以淡墨中鋒寫(xiě)枝干，再用焦墨、濃墨“破”出簇狀葉叢（破墨法），葉點(diǎn)兼具“介字點(diǎn)”的規(guī)整與“個(gè)字點(diǎn)”的靈動(dòng)；濃墨葉叢聚氣，淡墨枝椏透氣，墨色交織間既顯林木繁密層次，又借枝椏斜向走勢(shì)牽引畫(huà)面氣脈——讓靜態(tài)林石生出“江風(fēng)曳葉”的動(dòng)態(tài)感，呼應(yīng)新南派“以筆寫(xiě)活境”的追求。
黃廷海摒棄傳統(tǒng)“線勾水紋”，以沒(méi)骨暈染+西畫(huà)光影法繪春江，這是他“融東方水墨與西方光色”的創(chuàng)新：用水色（淺青+淺藍(lán)）分層暈染，由近及遠(yuǎn)從淺藍(lán)漸變?yōu)闇\白，既模擬江水透視縱深感，又以潤(rùn)墨顯江南春水的柔糯質(zhì)感； 波心留白作浪尖碎光，暗合西畫(huà)“光影塑造體積”的理念——打破傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)“只講陰陽(yáng)、不重明暗”的陳規(guī)，讓江水既有水墨的潤(rùn)，又有光色的活。
扁舟、釣者、群鷗的極簡(jiǎn)寫(xiě)意筆法，是黃廷?！耙院?jiǎn)馭繁”的文人畫(huà)逸氣落地：釣者僅以半幅素衣袂角勾出輪廓，天的空寂襯得更軟，讓“獨(dú)釣”的閑情從筆墨里漫出來(lái)。
這幅作品的技法邏輯，正是黃廷海新南派山水的核心：以新金陵畫(huà)派的“骨法用筆”為基，融南北派的“剛?cè)嶂馈保柚形骷挤ǖ摹肮馍崱?，最終把“江南春江的閑”與“文人塵外的意”，釘在了筆墨與光影交織的畫(huà)境里。
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